米蘭大教堂（Churchof Duomo）

　　無論這是你第一次來米蘭，還是第50次來這里，瞥見這座天主教堂的第一眼，你就會情不自禁屏住呼吸，發(fā)出敬畏的贊嘆。米蘭大教堂的云紋大理石墻面和直入云端的尖頂讓它從灰蒙蒙的雜亂街景中脫穎而出，乍看之下，仿若來自天外。

　　米蘭大教堂可能長久以來就是米蘭的象征，但它其實是一座有著錯綜復(fù)雜歷史的天主教堂。這座教堂由維斯孔蒂（Gian Galeazzo Visconti）下令始建于1387年，當(dāng)時他那雄心勃勃的設(shè)計被認為不可能實現(xiàn)。為了將大理石運到市中心，人們開辟了運河，不少新技術(shù)業(yè)應(yīng)運而生，以適應(yīng)這個前所未有的工程。教堂的風(fēng)格也幾經(jīng)變化，其優(yōu)雅、狂熱而又莊嚴的建筑風(fēng)格甚至能將21世紀(jì)的人們帶入中世紀(jì)的思緒里。走入大教堂，一旦適應(yīng)了昏暗的燈光和夢幻般的超大空間，你會不可避免的向上看，一直向上，就能看到基督教建筑中最大的彩繪玻璃窗。

　　在金色圣母像（Madonnina）始終如一的凝視下，你還可以在屋頂見尖塔之間散步，感覺自己仿佛離天堂更近了。 

　　感恩圣母堂（Santa Maria delle Grazie）

　　感恩圣母堂是米蘭市內(nèi)的一座完整的建筑聯(lián)合體，它始建于1492年由布拉曼擴建，精巧的四廊也是他的作品。達·芬奇的巨作《最后的晚餐》就畫在這座教堂旁的修道院餐廳的墻壁上。二戰(zhàn)時，米蘭市民用沙袋將教堂的墻保護起來，使這一杰作得以保存，幾百年來進行了多次修復(fù)，而且畫作禁止用閃光燈拍照。

　　達·芬奇于1496年開始動筆，1498年才完成《最后的晚餐》，這幅巨畫寬4.97米，畫中的人物比真人大一半，畫面描繪的是耶穌與12個門徒共進晚餐是的情景。畫面富有節(jié)奏感，同時顯示了畫家善于描繪人物心理的才能。

　　不過，這是一幅油畫而非傳統(tǒng)濕壁畫，非常容易受到外界環(huán)境的侵蝕，數(shù)百年來曾多次進行修復(fù)，以致面目全非。1999年，藝術(shù)家和科學(xué)家對其進行了大規(guī)模修復(fù)，恢復(fù)原有色彩，并且去除了之前修復(fù)時覆蓋的顏料，使之最大程度恢復(fù)了本來面目。

　　布雷拉畫廊（PINACOTECA DI BRERA）

　　在有幾百年歷史的布雷拉藝術(shù)學(xué)院（Brera Academy）數(shù)步之外，建于18世紀(jì)末期的布雷拉畫廊曾經(jīng)用來存放教學(xué)用具：大理石和油墨。不久后，拿破侖就將其從各個宗教領(lǐng)地“借來”的無價珍品放于此處。這里珍藏的大師之作包括倫勃朗（Rembrandt)的作品，以及那些意大利的藝術(shù)家們：提香（Titian）、廷托雷托（Tintoretto）和韋羅內(nèi)塞（Veronese）的作品。

　　許多作品都帶有濃厚的感情色彩。貝里尼的一幅圣母像，在深沉寧靜的海藍色中流露出一種悲涼兒堅毅的情緒；曼坦那（Mantegna）的《哀悼基督》（Lamentation over the Dead Christ）通過大膽的短縮畫法描繪基督遺體，讓人感受到殘酷和冷峻；巴齊（Bazzi）的畫作《被蔑視的基督》（Christ Scorned）采用風(fēng)格主義（Mannerist）的各種繪畫技巧表現(xiàn)基督故事中悲劇的核心。圣經(jīng)中的場景一次又一次出現(xiàn)，并通過不同的方式在表現(xiàn)基督獻身這個神圣主題的同時，揭示出他們那個時代的情感。

　　館內(nèi)圣經(jīng)主題的藏品數(shù)量驚人，休息片刻，到小而精的意大利現(xiàn)代主義作品展廳去看一看，或者加入那些扎著辮子的藝術(shù)學(xué)院學(xué)生的行列，在寫生課結(jié)束后，到樓下來一杯著名的Peroni啤酒。